Hoje senti um vazio:

Lost só daqui 7 meses…

Ascensor para o Cadafalso

A confiança na imagem

Em Ascensor para o Cadafalso, Louis Malle nos mostra todas as cartas logo de cada: um funcionário de uma grande empresa (Julien) assassina seu chefe. O plano parece perfeito, mas algo dá errado e ele acaba preso no elevador quando tentava consertar seu “problema”. Ah, sim: ele ama uma mulher (Jeanne Moreau) que, por acaso, é esposa da vítima.

A matriz, como fica claro, é o filme noir americano (cultuado nessa geração francesa) e a influência de Pacto de Sangue, de Billy Wilder, é clara. Contudo, Malle não é um cineasta do classicismo e alguns signos estão modificados: o criminoso está impotente, preso no elevador, e não ronda propriamente a cena do crime; o detetive aparece apenas na metade da história e não tem grande influência no destino das personagens; a dualidade da femme fatale é fruto muito mais de inocência e engano que de suas segundas intenções; um outro crime acontece e por acaso os dois se associam, como por acaso Julien é pego e os dois crimes esclarecidos.

Este acaso tem nome e sobrenome: imagem fotográfica. É partir de fotografias que os crimes são revelados, as relações entre as personagens estabelecidas e a trama colocada no lugar, demonstração da confiança de Malle no poder revelador da imagem – não da verdade, mas de um momento ou uma relação, captando conflitos/diferenças e/ou aproximações/equivalências. Os tempos eram outros: tivemos os anos 60, o (re)nascimento da Hollywood nos anos 70, a era digital – e virtual –, Maio de 68, Woodstock, Godard, Spielberg, a expansão da TV, YouTube. A confiança nessa imagem parece abalada.

Ascensor para o Cadafalso (França, 1958) – Dir. Louis Malle

Cinzas do Passado Redux (China, 1994/2008)

A Sinceridade Plástica

Cinzas do Passado é o filme mais sincero de Wong Kar-wai. Isso porque a atenção plástica característica de suas obras está aqui no rosto do espectador trabalhada estruturalmente e não apenas como um deslumbre ou simples marca autoral. Temos aqui muito mais que um trabalho de imagem: trata-se praticamente de um estudo plástico por parte do cineasta chinês.

O(s) simples enredo(s) do filme propicia(m) este “estudo”. A profundidade que permeia uma história cheia de mitos da cultura da China antiga não é grande suficiente para se perder nela: o samurai a ficar cego, a mulher que toma uma bebida que faz esquecer as coisas, as paixões dos homens não correspondidas, tudo isso está num outro terreno, mais próximo da rapsódia e, portanto, com encadeamento mais frouxo, como um conto que se conta à beira da cama.

Isso porque Kar-wai está interessado em compor ritmo e colorido para este misticismo com a plasticidade dos planos através de pensamentos musicais: rimas, refrões, pontes. Os temas da água e da terra enquanto imagens impressionistas se repetem, com adição do vento que bate nestes elementos e cria novas formas e texturas. Tudo isso dá pulsão e vigor ao novo Cinzas do Passado.

Contudo, os tempos são outros (assim como o filme). A juventude e frescor são substituídos por experiência e fama, transforma esta curiosidade formal de Cinzas do Passado na tranqüilidade auto-icônica de 2046 e Um Beijo Roubado, uma fórmula – a preguiça celebrável – que cedo ou tarde pode atingir o realizador alçado à categoria de autor.

Viva São Marcos!

Apesar de adorar o Sport, foi muito bom ontem ver o Marcos jogando como nos velhos tempos – dias de São Marcos. Isso deve ser ressaltado porque em dias de Ronaldo, parece que só ele é ídolo. E, na verdade, ele é um ídolo (para o Corinthians) mais construído pela mídia que merecedor de fato (ou alguém acha que o Timão é seu amor eterno?).

Marcos não vai ter a mesma badalação do fenômeno. Entretanto, merece tanto quanto, pois ele decide em favor do Verdão e faz tempo. Não esqueçamos da Libertadores vencida pelo Palmeiras pelas mãos do goleiro. Mais de dez anos pelo clube, vários títulos importantes, identificação com a camisa e, acima de tudo, talento, humildade e personalidade em relação à mídia (ele nunca teve medo de falar o que pensa, mesmo que contra os próprios companheiros): tudo isso faz do São Marcos um ídolo do futebol.

Bem, esse é meu protesto contra o excesso de mídia pra uns – bons, sem dúvida – e pouco pra outros que merecem tanto quanto.

PS: Se alguém fizer uma pequena pesquisa no blog, vai ver que eu sou são-paulino. Tudo isso porque tricolores e palmeirenses devem estar frustrados com esse excesso de Ronaldo. CHEGA!!!!

Wong Kar-Wai

Acaba de sair Cinzas do Passado Redux. Vi o filme durante a Mostra e me parece um dos mais sinceros do diretor.

Todo mundo sabe que acho Wong Kar-wai superestimado. Sempre tem alguém que brada a profundidade do chinês no retrato do amor, principalmente quando à flor da pele (sim, essa doeu).

Para mim, ele esta mais para fogos-de-artifícios que armas-de-destruição-em-massa. Kar-wai achou seu caminho através da plasticidade, e isso é sedutor. Talvez ele seja bom nisso e não no que dizem os outros – não, ele não é o guru do amor. Acho que alguns filmes seus tem pose em excesso, um turbilhão de plasticidade e composição de quadro, a estrutura fragmentada que esconde certa frouxidão e, na verdade, falta uma massa de verdade cinematográfica (como o amour fou de Dias Selvagens) – reparar principalmente em 2046 e Um Beijo Roubado.

Prefiro infinitamente mais o Hou Hsiao-Hsien (esse sim um Godzilla).

Acho que escrevo ainda sobre o Cinzas do Passado Redux. Só preciso achar o texto da época…

Weekly Overload Recreational Killer (WORK)

Geralmente eu não gosto desse tipo de coisa, mas essa até que tem um charmezinho (não sei de que tamanho, mas tem….)

SUBJECT: JOB INFLUENZA 24/7 STRAIN

Weekly Overload Recreational Killer (WORK)

The Center for Disease Control has issued a medical alert about a highly
contagious, potentially dangerous virus that is transmitted orally, by
hand, and even electronically.
This virus is called Weekly Overload Recreational Killer (WORK)
and it is responsible for the recent Job Influenza 24/7 outburst.
If you receive WORK from your boss, any of your colleagues or anyone
else via any means whatsoever –
DO NOT TOUCH IT!!!
This virus will wipe out your private life entirely. If you should come into contact with
WORK you should immediately leave the premises.
Take two good friends to the nearest liquor store and purchase one or
all of the following antidotes:
Work Isolating Neutralizer Extract (WINE),
Wasteful Human Information System Killing Yeast (WHISKY),
Vague Organization Deactivating Kinetic Antidote (VODKA) or
Bothersome Employer Elimination Rebooter (BEER).
Take antidotes repeatedly until WORK has been completely eliminated from
your system.
You should immediately forward this medical alert to five friends.
IF you do not have five friends, you have already been infected and
WORK is controlling your life.

E o que era doce se acabou…

Há mais ou menos um mês o atacante Adriano, da Inter de Milão, declarou publicamente que pararia de jogar futebol por tempo indeterminado. Isso porque toda a rotina de jogador o estava aborrecendo e ele não sentia mais prazer em jogar. Com menos de trinta anos, Adriano queria curtir a vida, ir pra balada, olhar, beber, fazer a farra com as gatinhas (ver foto) e coisas assim.

Muito foi comentado sobre sua atitude corajosa em abandonar o futebol tão jovem, tão desprendida da fama e do dinheiro em favor da suas vontades individuais e sua felicidade. Enfim, ato que contraria as ações dos jogadores modernos, ávidos pelo dinheiro, máquinas capitalistas de fazer gols e vender camisas de seus respectivos clubes, até que recebem uma proposta lunática de dinheiro e correm alvoroçados atrás do pão de cada dia (vide Robinho e seu pão de 6 milhões de euros por ano).

Pois é: Adriano termina sua aposentadoria depois de longos 30 dias e assina com o Flamengo. Segundo ele, ele está com uma vontade absurda de jogar no Mengão. Fora o mal-caratismo de recindir um contrato por motivos particulares e depois assinar com um novo clube sem gastos (aposto que a Inter não vai levar nada na história), esse desfecho prova a velha máxima: nem tudo que reluz é ouro.

Moeda Imperial

Eu quero.

Medo de palhaço (principalmente os do Congresso)

Essa idéia podia ser aplicada ao Congresso brasileiro.

Valsa com Bashir

Vi finalmente Valsa com Bashir, filme do israelense Ari Folman sobre sua tentativa de reconsituir suas memórias sobre a Guerra do Líbano, quando então serviu como soldado.

Supostamente o inusitado é ser um documentário em animação, contudo vejo que o inusitado está na escolha da técnica menos do que ser do gênero documental. Isso porque Folman anima os depoimentos dos colegas de exército como uma tentativa de reconstituir a realidade, ou melhor, sua memória sobre a realidade, o que o aproxima em certo sentido a 24 City, de Jia Zhang-ke. Em 24 City, a encenação dos depoimentos demonstra uma tentativa de reconstituir um panorama daquela realidade específica (uma fábrica que será demolida para a construção de um condomínio de luxo, deixando várias pessoas desempregadas); em …Bashir há o mesmo impulso via  animação, entretanto, Folman trata de matéria mais pessoal e impalpável – afinal, o que define nossas memórias?

Tanto em Folman como Zhang-ke, esse impulso visa substituir o maldito “baseado numa história real” ou a simples identificação de suas buscas com uma realidade automática, desconsiderando a mão do operador, seus interesses, sensações, anseios. Folman, assim como Zhang-ke, acreditam no poder do cinema de criar uma fábula e a partir desta atingir a realidade ou uma realidade possível, pois, cada um vive sua realidade e responde a ela a partir de suas experiências e percepções. Nada mais natural que Folman desenhe a realidade que existe (ou não) em suas memórias, mais forte, sedutora, humana – e as vezes mais verdadeira – do que a baseada em fatos reais.