O Vencedor

Existem dois aspectos exemplares que permitem entender a falência de O Vencedor.

O primeiro é a escolha de ter como protagonista Micky Ward (Mark Wahlberg), o lutador, ao invés de Dicky Eklund (Christian Bale), seu irmão mais velho, ex-jogador e treinador. São duas faces da mesma moeda: os dois são boxadores, lutadores apenas esforçados, mas enquanto Micky optou pelo trabalho duro e se tornou campeão, Dicky tem como vitória em seu currículo ter derrubado Sugar Ray Leonard, um grande lutador mesmo. Tornou-se um ególatra viciado em crack. Ou seja, há um vencedor e um perdedor. E apesar de David O. Russell manter Dicky por perto em sua narrativa, o filme é sobre o vencedor, o trabalhador, o self made man. É para ele que a câmera se volta; Dicky não passa de um estorvo que precisa entrar nos eixos para ajudar Micky a ser aquilo a que está predestinado, um campeão.

O outro aspecto reside nas cenas de luta de boxe. A câmera permanece o tempo todo fora do ringue, filmando da altura do público no ginásio, com a narração e os comentários da TV dominando a banda sonora e a textura de vídeo, como na transmissão televisiva. Russell permanece apenas no nível do espetáculo: como na TV, como na platéia do ginásio. As lutas não fazem diferença dentro da trajetória das personagens (senão para manter o sentido de realidade, pois, como avisa a cartela inicial é “baseado em fatos reais”) e também não são a representação de nada, não valoram nada, diferente do que acontece em filmes tão opostos como Touro Indomável e Rocky – O Lutador, onde a luta vale algo mais para aquelas pessoas e seu universo. Enfim, as lutas não adicionam ao filme, são reproduções, poderiam ser vistas em qualquer pay-per-view no fim de semana.

Por acaso, ou não, essas duas questões estão relacionadas ao ponto-de-vista, a pedra fundamental de qualquer filme.

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